琉璃瓦宮殿、廟寺、佛寺等的主要殿閣，屋頂都做出曲線，就是平房四合院，屋頂也多多少少帶有曲線。為什么這個樣子？
在房屋上運用曲線使這座建筑更增加美觀的效果，例如“檐平脊正”正是對建筑的要求，而裝飾藝術(shù)則是在這個基礎(chǔ)上開始運用的。構(gòu)成一種曲線美，屋脊本來也是又平又直，但是運用曲線的結(jié)果，是將兩端也盡量升起，翹起來，成為曲線美。殿頂和歇山式頂四個面的轉(zhuǎn)角脊，也做出曲線，構(gòu)成所謂“推山”。
這些都運用曲面，將平直的坡度做成曲坡，屋頂?shù)乃膫€樓角，也運用曲線，將四個角盡力向上翹起，構(gòu)成曲坡翹角，一個屋頂這樣做出，體現(xiàn)曲線美?？偟膩砜矗挂粋€房屋覺得輕快而美觀，柔和而有一種韻律感，使這座房屋不僅生動活潑，美觀大方，還可表現(xiàn)出很強的藝術(shù)性。古代建筑其獨特之處，就是擅于運用曲線達到美的效果。除此之外，曲線還表現(xiàn)在圓柱、斗拱、梁枋、墩柱、彩畫、壁畫等等，應有盡有，所以說古代建筑是藝術(shù)性很強的一門學問。
古代建筑上的曲線美，對曲線之運用是大膽的，例如蘇州網(wǎng)師園門頭屋角及曲線。古建筑的門窗大都是手工雕刻而成，表面光滑，設計獨特，而且門窗的陳設也很有講究，什么方位安裝什么樣的門窗，都有一定的講究。
現(xiàn)代修建物較高，所以格扇造型也窄而高，細長高挑，如苗條淑女，故人們抽象地稱格扇兩頭的條環(huán)板為腰板，束腰以下為裙板，頗為擬人化。上部的格心有直欞和菱花兩種，紋飾有正方、斜方格眼、萬字流水紋、品字回紋、蜂窩紋、球路紋等，有的開光雕人物、花卉。
門窗的式樣也情味大異。比方僑鄉(xiāng)福建和廣東一帶，人們愛好在修建上大施彩繪，所以閩粵地域出產(chǎn)的門窗罕見到有大漆繪就并加以純金涂飾的。相反的，色彩以青灰為主的江南水鄉(xiāng)，人們的審美觀念中也以清爽濃艷為美，因而門窗也少有彩繪，而往往以草本色示人。
所以在一些山西門窗上也能看到北方的秀麗作風。另外，江浙地域特別是蘇州的工匠，其技巧的精致瑰麗也是格外有名的。為克制木材的應力而發(fā)明創(chuàng)造的攢插工藝，不只使幾何紋樣的門窗展示驚人的細膩風范，也使花節(jié)這一本來只是門窗構(gòu)件的小小物事故得多姿多彩。在這些珍貴的藝術(shù)瀕臨消逝的時分，我們多方搜集并展出了現(xiàn)代不同地域有代表性的木雕門窗及其修建擺設。
最罕見的圖案是"步步錦"，這種圖案的根本線條是橫線和豎線，接一定的規(guī)律組合在一同，四周嵌以復雜的雕飾。它在裝修上的花紋與雕飾也頗具特征，而且有很多考究。